Hublot e Maxime Plescia

Maxime Plescia-Büchi transforma a linha Spirit of Big Bang para sua terceira colaboração com a Hublot. Seguimos para Milão para o lançamento e uma primeira olhada.

Como uma marca que foi fundada apenas em 1980, a Hublot, segundo todos os relatos, não é o seu relojoeiro tradicional - e não tem escrúpulos em ser rotulado de outra coisa senão isso. A relojoaria suíça fez seu nome por ser disruptiva desde o início – colocando um precioso relógio de ouro inspirado em uma vigia de navio com sua luneta octogonal com parafusos visíveis em uma pulseira de borracha decididamente não preciosa. A identidade da Hublot como o rei da fusão – incomum na indústria na época – foi cimentada, e a Arte da Fusão tornou-se seu cartão de visitas.

Os puristas de relógios inicialmente lutaram para entender a missão da Hublot, mas a marca nunca vacilou em seu desejo de ser única, diferente e ousada em sua abordagem. Ele precisava recorrer a altos níveis de habilidade e especialização, tanto em termos de inovação de material - como visto em seu Magic Gold proprietário, cerâmicas e safiras de cores vivas - quanto em seus movimentos de fabricação, incluindo o cronógrafo Unico, Meca-10 e outras complicações. E, por último, precisava se aliar a parceiros e embaixadores tão loucos quanto a própria marca.

De acordo com o CEO da Hublot, Ricardo Guadalupe, "a chave para o sucesso da marca é não fazer o que as marcas tradicionais fizeram por 200 ou 300 anos. É importante que nossa filosofia seja fazer relógios de uma maneira diferente".

A colaboração de Maxime Plescia-Büchi com a Hublot é exatamente isso: diferente. Quando a série Hublot x Sang Bleu foi revelada em 2016, era inédito uma marca de relógios se inspirar em tatuagens. Nenhuma das partes, curiosamente, tinha ideia de que a parceria seria mais do que pontual. Mas a colaboração claramente gerou algo, e agora, sete anos depois, estamos em Milão, no meio do Salone del Milano, para a festa de lançamento da terceira edição.

“É um risco lançar esse tipo de relógio no começo, pois nunca aconteceu na indústria”, admite Guadalupe. "Pensei, vamos ver o que o consumidor vai dizer, e o sucesso comercial tem sido incrível. Há algo que tocamos, uma nova forma de fazer relógios que achávamos que seria bastante segmentar. Algumas pessoas podem gostar deles, ou de jeito nenhum, mas quando as pessoas os amaram, eles realmente os amaram. A segunda edição foi novamente, um sucesso incrível. Agora estamos na terceira edição e é definitivamente um relacionamento de longo prazo. Estou muito feliz com isso. "

Mas Büchi não é apenas um tatuador comum, ele é muitas coisas. Um homem de inúmeros interesses, ele se destacou como pioneiro dos estilos abstrato e gráfico de tatuagem, bem como por criar seu estúdio Sang Bleu, de onde ele e sua equipe trabalham em design gráfico, editorial, moda e tipografia. Há também o fato de Büchi ser um colecionador de relógios e entender bem os desejos e necessidades da comunidade relojoeira.

"Quando comecei a projetar os relógios, meu ponto de partida sempre foi analisar o espaço e onde estou colocando meu trabalho", diz Büchi. "Seja o corpo de uma pessoa ou um relógio, seja a cultura, a tecnologia ou a mecânica por trás dele. O interessante é que também evoluí com meus designs. Quando comecei meu primeiro Hublot, que era o Big Bang Unico, certifiquei-me de que, no final das contas, o design ainda seria um Big Bang e não iria comprometer ou substituir isso. Mas o primeiro relógio tornou-se o limite para o segundo relógio que desenhei, e eu estava recebeu licença para crescer e se ajustar a cada novo design. Isso tem sido uma coisa maravilhosa."

A série Sang Bleu sempre foi caracterizada por formas geométricas ousadas, linhas intrincadas e perfeitamente simétricas e espaços negativos. Büchi, supostamente, foi profundamente inspirado pelo Homem Vitruviano de Leonard Da Vinci.

O terceiro relógio colaborativo vê a colaboração na linha Spirit of Big Bang pela primeira vez e, embora o relógio ainda seja distintamente Sang Bleu em estética, a forma distinta do tonneau foi um elemento importante com o qual Büchi estava animado para trabalhar, por razões tanto culturais e ergonômicos.